谈论评弹艺术，不得不提当代评弹艺术家杨振雄先生，可以说，真正将其拔高为表演艺术的非杨振雄莫属。同时期的艺人中很难找出能同杨振雄表演风格相接近的人来。表演中，他的投入度超出常人。听杨振雄的书，常常令人情不自禁的陶醉于其中，似乎是同时享受昆剧、京剧、评弹的综合魅力。将这三门艺术之长溶为一体，恐怕只有杨振雄先生能做到了。

先说唱吧,他的杨调是在夏荷生的夏调的基础上发展形成的,由于杨振雄在弹唱时注重人物性格的表达,通过嗓音的忽高忽低,时而停顿时而拖长音,在每句的结尾更是用足韵味,显得每句较慢,故他在三弦的伴奏上采用快而有力的弹奏来化解唱时的慢,紧弹慢唱是他唱腔的一大特色.杨振雄小嗓的运用无与伦比,他的俞调功力尤为深厚,其间的大小嗓转换可说天衣无缝,本人比较偏好男唱俞调,因为中间的真假嗓转换的声音是女声俞调唱不出的,杨振雄的小嗓在其演唱俞调时表现得最为出色,在>一曲中仅开头西宫二字就足显出口不凡,声音落地不飘,亮而不刺耳。

他的说表又有其特别之处,我归纳为典雅练达,激情充溢.由于杨振雄对昆曲情有独钟,深得俞振飞,徐凌云的传授,所起的生角更是充满了书卷气,以笑声为例,我听到的杨振雄的笑同俞振飞的笑几乎如出一辙,在>的絮阁争宠中所起的唐明皇一角,一句"妃子啊"同当年俞振飞的表演不相上下.不光生角,其他各种性格的人物他都表演的有自己的独到之处,印象深刻的有>中武大郎,兄弟重逢时的"快活煞哉",别兄时的"舍不得咯我的好兄弟",到死前的惨叫"好兄弟啊倷要替我报仇啊",句句声情并茂,让人不得不佩服杨振雄的表演力。