芭蕾舞剧《火鸟》是斯特拉文斯基所作，由米哈伊尔·福金编导，同年6月在巴黎首演，演绎了王子伊凡出猎迷路，走入魔王卡斯特切伊城堡旁的果林，逮住一只羽毛闪光的火鸟。伊凡放走了它，得到一支金羽毛作为酬谢，并在火鸟帮助下消灭了魔王，解救了被囚禁的少女和化为石头的青年们的故事。

组曲共分四段：①引子与火鸟之舞。乐队先以轻淡的笔调勾画出一幅美丽的果园景色，接着，几句顿音的乐句写出火鸟的雀跃的舞蹈。突然，音乐转为快速与紧张，王子张弓欲射，但音乐立即变为宛转多情，火鸟哀求而离去。②少女之舞。轻盈的长笛音乐描绘着少女列队来果园，接着音乐活跃起来，少女们婆娑起舞，引起了王子的凝视。③妖魔之舞。粗暴的铜管刻划出正在狂舞的魔王与小妖们的丑陋形态。魔王要将王子变成石头，但因火鸟相救，终未得逞。④催眠曲与终曲。火鸟驱使小妖狂舞，精疲力尽而倒地昏睡。王子砸碎石蛋──魔王的灵魂，少女们全部得救，王子与其中最美的一个结为伉俪，乐曲在高歌欢舞声中结束。

>是斯特拉文斯基与20世纪初为俄罗斯芭蕾舞团写的芭蕾舞剧.舞剧取材于古老的俄罗斯民间传说:沙皇的儿子深夜外出游猎,来到一座城堡花园,园中生长着银树金果,一只长着漂亮羽毛的火鸟在快乐,安静地啄食,皇子出其不意地捉住了它,火鸟的恳求感动了皇子,因此,他把火鸟放了.重新获得自由的火鸟为了感谢皇子的不杀之恩,从身上拔下一根羽毛送给皇子,并告诉他,在遇到危险的时候会得到这根羽毛的帮助的. 黎明时分,城堡中走出十三位公主,皇子被一位美丽的公主的美丽所吸引,情不自禁地走上去向美丽的公主求爱,那公主也对他一见钟情,但公主劝皇子赶快离开,不然妖魔会把入城堡的人变成石头的! 但皇子却没有离开,他勇敢地走进大门,凶恶的妖魔向他扑来,并施出妖法,想把皇子变成石头,金色的羽毛保护了皇子,皇子和妖魔展开了激烈的搏斗,火鸟感应到皇子有危险,便前来助战.通过激烈的搏斗,魔法最终被击破,皇子他们取得了胜利,解救出了公主们和许多变成石头的骑士.皇子和美丽的公主结成夫妻. 舞剧开始阶段,弦乐器在低音区奏出恐怖的主题,暗示着妖魔城堡的黑暗与阴森,喻示着皇子的勇敢. 在火鸟啄食起舞时,乐队用清谈的色调勾画出美丽的果园夜色,弦乐器与木管乐器以起伏钝挫的旋律描写火鸟的舞蹈.突然皇子张弓欲射火鸟,意义的气氛便转为紧张,速度加快,人欲屏住呼吸.火鸟被擒,乐曲奏出火鸟的哀切恳求之情. 当公主们在果园里欢快其舞时,长笛以轻盈的音乐来描绘出少女们来到果园,双黄管优美的旋律刻画出少女们的美丽舞姿,皇子的心情变化也在音乐中有所表现. 妖王出现了,那凶恶的形象,粗野的乱舞和与之相配的音乐,与前面美丽的形象,优美的旋律,轻盈的音乐形成鲜明发对比.接着群妖乱舞,恐怖之态突现妖王向皇子施妖法,皇子快变成石头时音乐的气氛也变得紧张,皇子突然拿出金色的羽毛,冲破魔法,音乐又变快了,好象战斗加紧了. 火鸟赶来,战斗更加激烈.火鸟促使妖魔们狂物不止,令他们筋疲力尽后又唱起了催眠曲,使妖魔们纷纷倒地睡去.大管奏出欢欣鼓舞的场面.乐曲的高潮表现为皇子与他美丽的公主结为百年之好,乐曲不断的反复重复,越来越激烈,在动人心魄的的最高潮中结束! 蕾舞剧《火鸟》组曲芭蕾舞剧《火鸟》完成于1910年4月。6月25日，在巴黎歌剧院首演，获得了空前的成功。演出结束后，前来观看演出的德彪西会见了这位年轻的作曲家，并表达了自己对《火鸟》的赞赏。从此，斯特拉文斯基一举成名。有人还认为斯特拉文斯基自从写了《火鸟》组曲后，他就与里姆斯基-柯萨科夫和拉威尔等人并驾齐驱了。

芭蕾舞剧《火鸟》的剧本是由俄罗斯舞剧团的编导米哈伊尔·福金根据一个古老的俄罗斯传说而

编写的。剧情大致为：王子伊凡为解救被魔王卡茨囚禁在城堡中的公主，与魔王进行了一番搏斗，但不幸

被魔王捉住。关键时刻，王子得到了一只神奇火鸟的帮助，最终战胜了魔王，救出了公主。

斯特拉文斯基后来根据芭蕾舞剧《火鸟》的总谱改编了三部组曲，其中以第二部组曲最为著名，

是当今音乐会上经常演奏的版本。这部组曲共分七段：

一、引子--乐曲以带弱音器的低音弦乐器奏出一段起伏的阴暗旋律作为开始。在这支旋律上，

有铜管乐器和木管乐器的一些猎号般的短句。这段音乐勾勒出一幅暮色苍茫的图景：在荒野之中，隐隐约约可以看见一座城堡及其花园，天空中飘浮着不祥的云彩，整个画面的色彩显得有点阴森可怖。

二、火鸟之舞--散布于整个弦乐器组的一个突如其来的颤栗，宣告了火鸟的来临。接着，木管乐器和弦乐器上一连串急促而略显焦躁的乐句，暗示出火鸟激烈、骄矜的舞蹈。

三、火鸟变奏曲--这段变奏是在丰富的幻想中，由闪烁发光的弦乐器和尖刻辉煌的木管乐器的音响构筑起来的。

四、公主之舞--公主们的舞蹈温柔而抒情，采用的是俄罗斯民间歌曲的旋律。霍洛沃多舞曲的一支副歌般的旋律由第一小提琴奏出，背景是加弱音器的弦乐器的轻柔音响。音乐的织体清晰透明，仿佛使人进入了仙境。

五、魔王卡茨之舞--在这一段中，作曲家充分发挥了他擅长描绘怪诞异常、极其恐怖的事物之才能：强烈的切分节奏、闪耀着怪异光芒的乐队色彩、互相抵触的和声、引人注目的不协和音等，造成了一股强大的力量，刻划出魔鬼卡茨及其同伙粗野、狂暴的险恶嘴脸。

六、催眠曲--这是火鸟用来催眠妖魔的一段音乐。那种神秘的朦胧感、轻轻晃动的节奏、富有

感染力的旋律，确实具有催眠作用。

七、终曲--一支独奏法国号模仿着“公主之舞”中长笛引子的旋律，奏起了宣告胜利的欢歌。

芭蕾舞剧《火鸟》的故事取自于俄罗斯的民间传说。讲的是：王子伊万猎获一只神怪的火鸟，又放其归去。火鸟赠与王子一支闪光的羽毛为谢。此刻，王子发现13位少女在金苹果树下游戏，并爱上了其中一位少女。她们原是公主，是魔王将这些少女囚禁起来，昼禁夜出。王子跟随少女而去，魔王发现，欲将其变为石人。王子想起闪光的羽毛，在火鸟的帮助下置魔王于死地，少女们终于得救。王子与那位美丽的少女成婚。

《火鸟》音乐根据剧情进行了巧妙的构思。剧中有凡间与神界之分。作曲家在现实生活情景中运用了自然音阶，以俄罗斯民族风格的曲调勾勒出这个民间故事所发生的特定的场景。其中王子伊万以及公主们均运用优美流畅的旋律加以刻画。如公主们的轮舞的音调，犹如一曲不经改编的俄罗斯民歌。

而《火鸟》的神魔世界，作曲家大胆采用了当时尚不盛行的半音音阶旋律，用以烘托出一种超越自然与人类的奇幻色彩。舞剧中的火鸟与魔王的音乐就是在半音迷离色调中游移进行的。

在这部舞剧中，斯特拉文斯基的音乐与舞剧相舞蹈动作相协调，但音乐并不是单纯的伴舞，而是运用更深刻的交响性思维去揭示舞剧的意境。《火乌》的舞剧·音乐更像一部《火鸟》交响音画。在《火鸟》这部作品中，斯特拉文斯基以创造、开拓的气势，吸收了刚刚诞生的印象派的音乐手法，使作品的神幻魔怪的氛围于逼真动人的同时，浸透了新世纪新音乐的新色彩。更令人瞩目的是，作曲家的音乐仍植根于俄罗斯音乐学派的深厚的土壤之中，处处显露出浓郁的民族风格与气派。

斯特拉文斯基的《火鸟》音乐连同他改编的组曲是作曲家的成名之作，是他—系列芭蕾舞剧音乐杰作的先声。评论家认为，《火鸟》是现代风格的一个宝库。